Julian Beck \u00e8 nato a New York City il 31 maggio 1925. Il suo talento di attore, scrittore, scenografo e regista teatrale si \u00e8 ben presto rivelato negli anni Trenta, mentre frequentava la Horace Man High School, dove ebbe come compagni lo scrittore della beat generation Jack Kerouac e il vincitore del premio Pulizter per la letteratura Kenneth Kock.
\nNel 1943 abbandon\u00f2 gli studi alla Yale University, affermando che non poteva \u201cpi\u00f9 servire ci\u00f2 in cui non credeva\u201d, ossia il pensiero impostato secondo il sistema del mondo accademico, e fece ritorno a New York City, con l\u2019intenzione di dipingere e scrivere. Quello stesso anno incontr\u00f2 Judith Malina, che sarebbe stata la sua compagna per tutta la vita. Insieme fondarono il Living Theatre nel 1947 e da allora, in un arco di quaranta anni, realizzarono eventi teatrali di carattere costantemente sperimentale che hanno lasciato un segno profondo nella cultura occidentale di questo secolo.
\nPittore della scuola dell\u2019espressionismo astratto di New York, Julian espose accanto a Jackson Pollock e ad altre figure di rilievo di quel movimento alla galleria \u201cArt of this Century\u201d di Peggy Guggenheim e in altre galleria dal 1945 al 1958. In seguito, la scenografia divenne la forma nella quale decise di sviluppare il suo talento pittorico e che gli attir\u00f2 il riconoscimento internazionale.
\nNei tre locali che il Living Theatre occup\u00f2 a New York dal 1951 al 1963 vennero realizzati 29 spettacoli, di cui Julian fu occasionalmente anche regista, oltre a progettare tutte le scene, le luci e i costumi e a recitare in gran parte di essi. Sostenuto con entusiasmo da figure eminenti del mondo dello spettacolo come John Cage, Merce Cunningham, Jean Cocteau e Paul Goodman, il Living Theatre offriva un\u2019atmosfera di estrema libert\u00e0, che ne faceva l\u2019ambiente ideale in cui artisti, poeti, scrittori e attivisti potevano incontrarsi e condividere il loro lavoro.
\nDal 1959 in poi il Living Theatre, nella sua terza sede alla 14\u00b0 strada a New York, si distinse come il luogo d\u2019incontro dell\u2019avanguardia: i poeti della beat generation, gli artisti dell\u2019action painting, i registi del cinema underground, i compositori contemporanei come anche i musicisti del cool jazz\u2026
\nPacifista e anarchico, Julian Beck prese parte ad azioni di disubbidienza civile del movimento politico, il che gli cost\u00f2 in svariate occasioni arresti temporanei. Tra il 1960 e il 1963, insieme a Judith Malina, promosse lo Sciopero Generale per la Pace. Questo evento, ripetuto in due diverse occasioni, sfoci\u00f2 in manifestazioni pubbliche di massa che non riguardarono solo New York e San Francisco ma suscitarono adesioni anche in Europa, come ad esempio quella del premio Nobel per la pace Bertrand Russell.
\nGli Scioperi per la Pace, che avevano nel Living Theatre il loro quartier generale, coinvolgevano attivamente la maggior parte dei membri di quest\u2019ultimo nella preparazione delle manifestazioni che culminarono nel 1963 con l\u2019apertura di uno spettacolo dell\u2019ex-marine Kenneth H. Brown, intitolato The Brig. Denunciando i maltrattamenti subiti da marines americani da parte di marines americani nelle case di correzione militari, lo spettacolo provoc\u00f2 l\u2019apertura di un \u2018indagine su tale questione da parte del Congresso e suscit\u00f2 molte controversie, come risulta dalle pagine del \u201cNew York Times\u201d e di \u201cLife Magazine\u201d.
\nIn coincidenza con questi avvenimenti, l\u2019Internal Revenue Service, col pretesto di alcune tasse non pagate (nonostante il Living Theatre fosse una compagnia senza scopo di lucro e quindi esente da tasse), chiuse i locali del Living. Julian e Judith finirono in tribunale, Pronti a difendersi personalmente, un gesto in sintonia con le posizioni del movimento per i diritti civili di quel periodo, vennero condannati rispettivamente a 60 e a 30 giorni da scontare nella prigione federale di New York. Non era forse un invito per l\u2019intera compagnia a scegliere la strada dell\u2019esilio volontario?Dopo due tour europei nel 1961 e nel 1962, la compagnia era gi\u00e0 nota a livello internazionale come esempio espressivo del nuovo teatro americano, il movimento off-Broadway, aveva vinto molti premi e si era attirata molto lodi. Quando fece ritorno in Europa nel 1964, ricevette un\u2019accoglienza estremamente calorosa da parte del pubblico di vari paesi, per la controcultura delle sue origini e dell\u2019esempio offerto. A quel tempo Julian e Judith erano gi\u00e0 molto noti per le loro coraggiose affermazioni in ambito artistico e politico, sottolineate dagli aspetti audaci delle loro produzioni, discusse ma molto acclamate.
\nIl sogno che Julian e Judith nutrivano fin dagli anni Cinquanta, quello di una compagnia che si assumesse l\u2019impegno di svolgere tutte le funzioni necessarie a creare un repertorio di spettacoli, facendo anarchicamente a meno delle figure del produttore e del regista, si realizz\u00f2 soltanto durante l\u2019esilio europeo. Fu tra il 1964 e il 1968 che la compagnia, viaggiando di paese in paese, realizz\u00f2 la propria natura tribale, nomade, di gruppo di artisti aperto al pubblico, interessato a suscitare scintille di consapevolezza politica.
\nI primi spettacoli creati dai suoi membri, Mysteries and Smaller Pieces (1964), Frankenstein (1965) e Paradise Now (1968), un repertorio variato, fecero assumere al Living Theatre un ruolo di rilievo come innovatore del teatro occidentale contemporaneo.
\nLa poesia di Beck offr\u00ec un grande contributo al formarsi di queste creazioni collettive. Il suo primo libro di poesie \u2013 Songs of the Revolution \u2013 usc\u00ec nel 1963 a New York. Con lo stesso tiolo sono apparse nuove edizioni di questa serie di poesie, che Julian avrebbe continuato a scrivere per tutto il resto della sua vita, in inglese, francese, tedesco e olandese, lungo tutti gli anni Sessanta, Settanta e Ottanta. Con Judith Malina scrisse We, The Living Theatre, in collaborazione con Gianfranco Mantegna e Aldo Restagno; Entretiens avec le Living Theatre, in collaborazione con Jean-Jacques Lebel e Il lavoro del Living Theatre. Come attore cinematografico Julian \u00e8 apparso in molti film degli anni Sessanta, come Edipo Re di Pier Paolo Pasolini e Agonia di Bernardo Bertolucci.
\nDopo un anno di sperimentazione teatrale in strada, in Brasile, tra il 1970 e il 1971, cui seguirono l\u2019arresto e l\u2019espulsione del Living Theatre da parte del regime militare, Julian torn\u00f2 negli Stati Uniti e pubblic\u00f2 The Life of the Theatre, di recente riedito dalla Limelight Editions e apparso anche in edizione italiana, spagnola, francese e greca.
\nA stretto contatto con lavoratori, studenti, artisti e attivisti, il Living Theatre oper\u00f2 negli Stati Uniti fino al 1975, quando fece ritorno in Europa, su invito della Biennale di Venezia. Realizzando rappresentazioni in strada e in ambienti non convenzionali, lavorando con festival del teatro e gruppi culturali alternativi, il Living Theatre divenne ancora una volta un gruppo itinerante per tutta l\u2019Europa occidentale e orientale fino al 1983.
\nLe sue attivit\u00e0, contraddistinte dall\u2019impegno politico, sfociarono nella creazione di pi\u00f9 di 30 spettacoli, diversi per stile e durata. Seven Meditations on Political Sado-Masochism (1972), Strike Support Oratorium (1973), The Money Tower (1975) e Six Public Acts to Transform Violence into Concord (1975) rappresentano pietre miliari in questo senso. Julian Beck \u00e8 l\u2019autore di due spettacoli, Prometheus at the Winter Palace (1978) e The Archaelogy of Sleep (1983), che vennero messi in scena a New York nel 1984.
\nColpito dal cancro nel 1983, trascorse I due anni e mezzo che precedettero la sua morte, avvenuta il 14 settembre 1985, recitando in film quali The Cotton Club (1984) di Francis Ford Coppola e Poltergeist II \u2013 The Other Side (1985) di Brian Gibson. Nel 1985, oltre ad apparire in serie televisive come Miami Vice e All my Children e in video d\u2019arte di Nam June Paik, Julian calc\u00f2 le scene per l\u2019ultima volta con il monodramma di Beckett That Time al La Mama di New York e a Francoforte in Germania. (Era in programma una sua presenza alla Biennale di Venezia, quel settembre).
\nIl suo volume di poesie, Daily Light, Daily Speech, Daily Life, usc\u00ec in edizione bilingue in Italia, quello stesso anno. Julian ha lasciato il manoscritto Theandric sulla metafisica del teatro, per il quale ricevette una borsa di studio Guggenheim (il libro \u00e8 stato pubblicato a Londra dalla Harwood Academic Publishers nel 1929, The Last Songs of the Revolution e un cospicuo numero di scritti che costituiscono quelli che definiva i propri Workbooks. Molti dei suoi quadri sono stati esposti alla Biennale di Venezia, in una mostra curata da Arturo Schwartz nel 1986. Una retrospettiva dei suoi dipinti \u00e8 stata anche allestita da Dore Ashton alla Cooper Union nel 1986 e questa ha fatto seguito un\u2019esposizione dei suoi disegni a pastello alla Bleeker Street Gallery, sia a New York che a Santa Fe, in New Mexico, nel 1993.
\nDopo aver ricevuto numerosi premi per le sue realizzazioni in ambito teatrale, tra cui il Grand Prix of the Theatre of Nations, il New York Newspaper Guild\u2019s Page One Award, la Brandois University Creative Arts Citation e una mezza dozzina di Obies, Julian Beck lasci\u00f2 la scena culturale come artista di realizzazioni straordinarie e di esemplare integrit\u00e0, e il lavoro da lui svolto nel corso di una vita intera ha ispirato generazioni di spettatori e di lettori in tutto il mondo.<\/p>\n
A cura di Ilion Troy e Hanon Reznikov<\/strong><\/p>\n","protected":false},"featured_media":578,"template":"","class_list":["post-606","archivi","type-archivi","status-publish","has-post-thumbnail","hentry"],"acf":[],"yoast_head":"\n