{"id":12122,"date":"2023-05-28T07:52:15","date_gmt":"2023-05-28T05:52:15","guid":{"rendered":"https:\/\/www.fondazionemorra.org\/?post_type=tribe_events&p=12122"},"modified":"2023-06-06T13:54:22","modified_gmt":"2023-06-06T11:54:22","slug":"devi-morire-dissing-love","status":"publish","type":"tribe_events","link":"https:\/\/www.fondazionemorra.org\/it\/evento\/devi-morire-dissing-love\/","title":{"rendered":"DEVI MORIRE (Dissing Love)"},"content":{"rendered":"

DEVI MORIRE (Dissing Love)<\/span><\/strong><\/p>\n

A cura di Giuseppe Morra<\/strong> e Girolamo De Simone<\/strong>
\nArchivio Konsequenz – De Simone
\nIncontri di studio e formazione<\/p>\n

Lectio Magistralis<\/strong> – Venerd\u00ec 9 Giugno 2023, ore 18,00
\nCasa Morra – Salita San Raffaele 20\/c, Napoli
\nIngresso libero fino a esaurimento posti<\/p>\n

Durational Performance non stop<\/strong> – Sabato 10 Giugno 2023, ore 11,00 – 21,00
\nMuseo Hermann Nitsch – Vico Lungo Pontecorvo 29\/D, Napoli
\nIngresso \u20ac 10 intero; \u20ac 5 ridotto<\/p>\n

Tempo di nascere – Tempo di morire
\nTempo d\u2019eradicare – Tempo d\u2019aver cura
\nTempo di raccatto – Tempo di lacerazione
\nTempo di smarrirsi – Tempo di silenzi
\n[Tempo dell\u2019oblio]
\nQOELET 3,2<\/p>\n

 <\/p>\n

Venerd\u00ec 9 giugno 2023 (ore 18,00) e Sabato 10 giugno 2023 si terranno, rispettivamente al Museo Casa Morra e al Museo Nitsch, a Napoli, un incontro di studio e formazione tenuto da Marino Formenti<\/strong> in forma di Lectio magistralis, e la durational performance, per due pianoforti, intitolata DEVI MORIRE (Dissing Love)<\/span><\/strong> – Battle, Responsorio, Blind Date<\/span><\/strong> – di e con Marino Formenti<\/strong> e Andrea Riccio<\/strong><\/p>\n

DEVI MORIRE (Dissing Love)<\/span><\/strong> \u00e8 la terza iniziativa di un ciclo, a cura di Giuseppe Morra<\/strong> e Girolamo De Simone<\/strong>, che intende consolidare la creazione di un polo di riferimento internazionale per le musiche contemporanee: l\u2019Archivio Konsequenz – De Simone. Ospitato nei locali del Museo Casa Morra il Fondo realizza la possibilit\u00e0 di accesso e fruizione di spazi fisici appositamente destinati alla consultazione di archivi, spartiti, manoscritti, pubblicazioni e opere visive dei principali compositori venuti a contatto con la Fondazione Morra e con la factory Konsequenz.<\/p>\n

 <\/p>\n

DEVI MORIRE (dissing love)
\nbattle, responsorio, blind date<\/strong><\/span><\/strong><\/p>\n

11h-21h Durational Performance – non stop<\/strong>
\nMuseo Hermann Nitsch<\/strong><\/p>\n

“Giocavamo a un gioco, Philip Guston e io.
\nEravamo gli ultimi artisti.
\nCome in tutte le rappresentazioni escatologiche,
\nla fine del mondo non era che la fine di un’epoca.
\nIl “niente” era per noi pi\u00f9 che un gioco filosofico:
\nun vero e proprio punto di partenza e di arrivo.
\n\u00c8 a tutti chiaro che si comincia con niente,
\nma \u00e8 meno evidente che dopo anni di lavoro si arriva a molto meno.”<\/p>\n

(Morton Feldman, Lectures 1984)<\/p>\n

 <\/p>\n

Gli ultimi artisti, da soli: respirano solo perch\u00e9 sono l\u2019uno con l\u2019Altro.Si cullano, si uccidono.
\nCome se queste persone
\nvolessero sconfinare oltre
\nma \u00e8 come se stessero
\nin una condizione paradossale.
\nNon sono sicuri di conoscersi, eppure sembrano fatti l\u2019una per l\u2019altra. \u201cDevi morire.\u201d \u2013 si ripetono a vicenda. Un leitmotiv. Ascoltano. Non esistono. La volont\u00e0 \u00e8 un concetto aberrante.
\nDevi morire.
\nCercano, senza trovare.
\nSi augurano il nulla.
\nDanzano sulla soglia.<\/p>\n

Sono loro senza altro.
\nScollamento della realt\u00e0
\nFunerale. Spazio vuoto. Senso della perdita di un poeta.
\n(Antonio Neiwiller, Indicazioni di lavoro
\ntratte da appunti di Loredana Putignani, Napoli 1992)<\/p>\n

Due pianoforti, le musiche di nessuno. Lo spazio che si svuota e si riempie.<\/p>\n

Botta e risposta, odi et amo.
\nLo spettatore pu\u00f2 ascoltarli, pu\u00f2 non-esistere, gioca con loro.
\n–
\nL’ arte schietta e sincera del battle \u00e8 una prerogativa della strada. Nell’hip-hop, nel voguing, nella street dance i performers non si pongono problemi di galateo nello sfidarsi a duello: si contrappongono, si misurano, si provocano, si dissano e, reciprocamente protetti dalla bellezza di voli tecnicamente sublimi, o meglio uniti in quella bellezza, si mandano elegantissimamente a quel paese.
\nIl Responsorio \u00e8 invece una prerogativa del tempio e forse il perfetto contrario del battle: qui i praticanti sono chiamati a unire i loro intenti – anzi le loro anime – per perseguire insieme l’oggetto di una comune aspirazione, per diventare insieme una cosa sola.
\nDEVI MORIRE<\/span><\/strong> \u00e8 il grido di battaglia di ogni dissing, il motto apparentemente feroce di ogni scontro antagonista. Tradotto in latino significa semplicemente: memento mori.<\/p>\n

Morire vuol dire anche non apparire, sparire, non esprimere, non esprimersi, non raccontarsi, non essere pi\u00f9.
\nCerto, pi\u00f9 facile a dirsi: \u00e8 un koan\/paradosso da legnate sulle spalle punitive programmate.<\/p>\n

DEVI MORIRE<\/span><\/strong> pu\u00f2 essere il pi\u00f9 tenerissimo augurio: augurarsi il nulla.<\/p>\n

Si more danzando,
\nbevendo, mangiando
\ncon quella carogna
\nmorire bisogna.<\/p>\n

(Anonimo, La Passacaglia della Vita, da Canzonette Spirituali e Morali, Milano 1657)<\/p>\n

Marino Formenti<\/strong> \u00e8 considerato uno dei musicisti pi\u00f9 interessanti della sua generazione. Elogiato dal Los Angeles Times come “un Glenn Gould per il XXI secolo”, la sua dedizione al nuovo e all’inaspettato lo porta a sviluppare costantemente nuove esperienze concertistiche e progetti inediti.
\nLe sue esibizioni comprendono interpretazioni delle opere pi\u00f9 recenti, improvvisazioni e riflessioni individuali sui capolavori classici; i suoi progetti pi\u00f9 includono spesso forme di musica non occidentale e popolare.
\nIn recital pianistici piuttosto innovativi (“Kurtag’s Ghosts”, “Liszt Inspections”, “Torso”) Marino Formenti crea un intenso dialogo tra le opere e i repertori in una sorta di flusso continuo. Questo approccio radicalmente nuovo \u00e8 stato presentato al Lincoln Center di New York, al Festival di Lucerna, alla Wigmore Hall di Londra, alla New York Philharmonic, alla Konzerthaus Wien e cos\u00ec via.<\/p>\n

La sua esplorazione dell’esperienza musicale lo ha portato a sviluppare performance piuttosto radicali, al di l\u00e0 del recital tradizionale.<\/p>\n

In “Nowhere” vive, mangia, dorme e si esibisce per diverse settimane in uno stesso spazio, aperto al pubblico e trasmesso in streaming su Internet 24 ore su 24, 7 giorni su 7. Il tempo, lo spazio, il suono e l’unione sono esplorati su una scala completamente diversa. \u201cNowhere2 \u00e8 stato rappresentato tra l’altro al Festival di Berlino, al BoCa di Lisbona, al Teatro Col\u00f3n di Buenos Aires, allo Steirischer Herbst di Graz, a Performatik Bruxelles, alla Triennale di Milano.
\n“One to One” offre un rendez-vous musicale di 2 ore con un singolo visitatore. Pianista e spettatore diventano gradualmente partner della performance. L’allestimento, assolutamente intimo, \u00e8 stato successivamente ampliato fino a un appuntamento di un’intera giornata al buio in “sette studi di comunicazione e musicalit\u00e0” per la Fondazione Haubrok di Berlino. Originariamente concepito per Art Basel 2013, \u00e8 stato eseguito a Graz, Los Angeles, Buenos Aires, Torino e cos\u00ec via.
\n“Time to Gather” \u00e8 un recital di tipo speciale, senza il muro invisibile tra pianista e pubblico, senza un programma fisso, senza un finale prevedibile. Le persone possono interagire e scegliere con il pianista cosa ascoltare, o suonare con lui e al posto suo.
\nNel film musicale “Schubert und Ich”, Formenti seleziona le voci grezze di cinque non-musicisti di et\u00e0 e formazione diverse per lavorare su brani di Franz Schubert, lontano dalla resa beneducata e levigata del concerto classico. “Liszt Inspections” \u00e8 stato etichettato come uno dei “Best Performances of the New York Times” 2015 e delle “Migliori registrazioni del New Yorker” 2014. Joshua Kosman del San Francisco Chronichle ha dichiarato: “Quello che James Joyce ha fatto per il romanzo, Formenti sembra intenzionato a farlo per il recital pianistico. I risultati sono stati indimenticabili\u201d. \u00c8 stato Artist in Residence al Lincoln Center di New York, alla Wigmore Hall di Londra e al Festival “P\u00e8lerinages” di Nike Wagner a Weimar. Nel 2020 \u00e8 stato artista in residenza al BeethovenFest di Bonn, nell’ambito delle celebrazioni per il 250\u00b0 anniversario della nascita di Beethoven. Marino Formenti si \u00e8 esibito nei festival internazionali di Salisburgo, Lucerna, Edimburgo, Schleswig-Holstein, Ravinia e Aspen, nonch\u00e9 nelle principali sale di New York, Berlino, Vienna, Los Angeles, Parigi, Londra e Tokyo. Gli impegni orchestrali di Marino Formenti come solista includono esibizioni con la New York Philharmonics, la Los Angeles Philharmonics, i M\u00fcnchner Philharmoniker, la Cleveland Orchestra, la Gustav Mahler Chamber Orchestra, l’Orchestre de Radio France, la RSO Wien. Come solista, ha lavorato con i direttori Franz Welser-M\u00f6st, Gustavo Dudamel, Kent Nagano, Daniel Harding, Esa-Pekka Salonen e altri. Come direttore d’orchestra, ha lavorato su invito di Maurizio Pollini al Teatro la Scala di Milano, alla Salle Pleyel di Parigi e all’Auditorium Parco della Musica di Roma; ha ideato e diretto altri progetti al Festival Wien Modern, al Ravenna Festival, ai Darmst\u00e4dter Ferienkurse e a Los Angeles, Chicago, Vienna e Salisburgo. Come artista, \u00e8 ospite di importanti istituzioni e festival d’arte, come il Palais de Tokio di Parigi, il Mumok di Vienna, Art Basel, MADRE di Napoli, Portikus di Francoforte o la Fondazione Gulbenkian di Lisbona.
\nI suoi collaboratori per la musica da camera sono stati Gidon Kremer, Lars Vogt, Nicolas Altstaedt, J\u00f6rg Widmann, Emmanuel Pahud, Tabea Zimmermann, Caroline Widmann, Barbara Hannigan e l’attore Ulrich Matthes. Ha lavorato a stretto contatto con alcuni dei pi\u00f9 grandi compositori del nostro tempo, come Gy\u00f6rgy Kurt\u00e1g, Helmut Lachenmann, Salvatore Sciarrino, Olga Neuwirth, Bernhard Lang, Georg Friedrich Haas e Beat Furrer. \u00c8 insegnante-conduttore dell’Ensemble ENM dell’Universit\u00e0 Mozarteum di Salisburgo. Per i suoi successi musicali \u00e8 stato premiato con il Belmont-Prize 2009 della Forberg-Schneider-Stiftung di Monaco.<\/p>\n

Andrea Riccio<\/strong>, pianista indicato dal quotidiano italiano \u201cla Repubblica\u201d come \u201c\u2026un vero virtuoso del pianoforte\u2026\u201d, e dalla rivista musicale \u201cKonsequenz\u201d come musicista di \u201cstraordinaria lucidit\u00e0 interpretativa, che unisce una tecnica solida e robusta ad un suono limpido e pulito\u201d, suona regolarmente in sedi di prestigio come il Teatro San Carlo di Napoli, Teatro Ristori di Verona, Villa Pignatelli di Napoli, Auditorium Amedeo di Savoia di Roma, Regio Conservatorio di Napoli, Mozarteum di Salisburgo, Villa Lysis di Capri, Chiesa Luterana di Napoli, Belvedere di San Leucio di Caserta, Chiesa di San Vittoria de L\u2019Aquila, Villa Vicina di Salisburgo, Monastero delle Trenatr\u00e9, Teatro Galleria Toledo, Museo Hermann Nitsch e Casa Morra di Napoli. Suona in qualit\u00e0 di solista con l\u2019Orchestra \u201cCDM\u201d di Tivoli il concerto k.415 di W.A. Mozart in doppio appuntamento nel centro Italia. Sempre alla ricerca di nuovi orizzonti, con un repertorio che spazia dalla musica barocca alla musica d\u2019avanguardia, si dedica anche alla scoperta e alla diffusione della musica contemporanea, anche collaborando con Marino Formenti e l\u2019Ensemble Neue Musik.
\nPartecipa alla realizzazione della collana di risonanza nazionale ed internazionale \u201cApprodi, avanguardie musicali a Napoli\u201d edito da \u201cKonsequenz\u201d, registrando brani contemporanei di autori napoletani, solistici e cameristici.
\n\u00c8 vincitore di concorsi internazionali, tra cui lo \u2018Ischia International Piano Competition\u2019 di Napoli, \u2018Piana del Cavaliere International Piano Competition\u2019 di Carsoli, \u2018Premio Nicola di Stefano\u2019 di Barletta, \u2018Don Enrico Smaldone Piano Competition\u2019 di Salerno; Top Prize Winner e \u201cPremio Franz Liszt 2019\u201d al \u201cItalian Republic Piano Competition\u201d di Viterbo, per essersi distinto nella migliore esecuzione del compositore ungherese. \u00c8 stato finalista dello \u201cSteinway Piano Competition\u201d in Italia.
\nNato a Napoli nel 2001, Andrea Riccio ha iniziato gli studi a 10 anni con Dario Candela e Girolamo de Simone, e a 18 anni consegue il Triennio Ordinamentale Summa cum Laude dal Conservatorio \u201cSan Pietro a Majella\u201d di Napoli. \u00c8 laureato dalla Universit\u00e4t Mozarteum di Salisburgo, dove ha seguito il corso di Master of Arts in Piano Performance sotto la guida di Cordelia H\u00f6fer-Teutsch. Ha seguito le masterclass di Pasquale Iannone, Rena Shereshevshkaya, Antoinette Van Zabner, Yves Henry.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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