{"id":1256,"date":"2020-10-27T14:14:06","date_gmt":"2020-10-27T13:14:06","guid":{"rendered":"http:\/\/www.fondazionemorra.org\/?post_type=tribe_events&p=1256"},"modified":"2021-03-29T17:17:28","modified_gmt":"2021-03-29T15:17:28","slug":"henri-chopin-les-riches-heures-de-lalphabet","status":"publish","type":"tribe_events","link":"https:\/\/www.fondazionemorra.org\/it\/evento\/henri-chopin-les-riches-heures-de-lalphabet\/","title":{"rendered":"Henri Chopin – Les riches heures de l\u2019Alphabet"},"content":{"rendered":"

20 febbraio 1996\u00a0<\/strong>
\nOPENING 20 FEBBRAIO ORE 19:00
\nPalazzo dello Spagnuolo<\/strong>
\nVia Vergini 19, Napoli<\/p>\n

Incontro con Henri Chopin e Stelio Maria Martini e presentazione del libro “Les mirages des 27”<\/strong><\/p>\n

Il lungo e coerente lavoro di Henri Chopin (di cui Peppe Morra, nelle sale dell’Istituto di Scienze delle Comunicazioni Visive, propone una selezione) pu\u00f2 essere letto ricorrendo ad un verso baudelairiano che compare in calce ad un “disegno” realizzato dall’artista francese nel 1983. Vi si parla di impertinenza venata di modestia.
\nC’\u00e8 impertinenza nel voler ripensare all’alfabeto, nel desiderio di inventare un linguaggio post-alfabetico. Tra i fondatori del gruppo di poesia sonora, legato ai protagonisti del Letrismo, Chopin – come dimostra bene il suo suggestivo “Librodore”, Les mirages des 27, pubblicato in questa occasione da Morra (per la cura di Stelio Maria Martini) – \u00e8 convinto che bisogna superare le “regole” alfabetiche, per riflettere sul senso grafico e semiotico delle singole lettere. E’ cos\u00ec che Chopin arriva a cogliere le “potenzialit\u00e0 visive” delle parole che vanno in “tutti i sensi”, ovunque, illimitatamente. A guidare la scrittura, le lettere, e le loro “visioni”, sono i suoni che non condizionano, n\u00e8 costringono. La phon\u00e8, le parole, sono pi\u00f9 “grandi” e antiche della scrittura: anche la vita \u00e8 “visibile, sonora”; “E ci\u00f2 basta a invitarci alla creazione di favolose biblioteche”. Biblioteche in cui non ci siano “pensieri distesi sulla terra”, o Bibbie, o ideologie che “impongono una livrea”, ma alfabeti astratti e concreti “come l’uomo o l’albero”… Perci\u00f2 anche i lavori ora esposti all’I.S.C.V. appaiono come un invito a trasgredire “nel suono e nella figura” la parola, per riuscire a guardare oltre, verso “panorami sconosciuti”, fino ad approdare ad un “altro modo di scrivere”, a “nuove musiche”, a “nuove poesie”. Bisogna riscoprire i segni, scrive Chopin, secondo il quale “il linguaggio \u00e8 un luogo, infinito (…) e ogni poeta che lo serve \u00e8 una pagina della sua storia”.
\nOgni lettera, prima che portatrice di significato, \u00e8 un segno, una forma. La B \u00e8 un rosone, una cattedrale, uno scheletro; la C pu\u00f2 esprimere “tondi, prismatici, miriadi inconcepibili”; la D crea “favolosi reticoli”; la F \u00e8 un uncino; la G \u00e8 un idiogramma, una “inanerrabile danza”; la M \u00e8 una “costruzione lunga che raffigura viadotti irrimediabili o costruisce lunghe muraglie, in cui le curve disegnano montagne russe”; la S definisce una danza intrecciata; la T \u00e8 meravigliosamente netta; la V \u00e8 infinita nei suoi due “segnetti”; la X \u00e8 un incrocio di strade; la Z, nelle sue tre “zebrature” orizzontali e diagonali, \u00e8 “segno folgorante”. Un posto a parte merita la E, simbolo cinetico, che produce effetti ottico-cromatici. Le lettere dell’alfabeto (ma anche i numeri), sono, anzitutto, delle grafie che si aprono e che si possono moltiplicare all’infinito, dando vita a complessi arabeschi. Chopin sfrutta gli elementi verbali a un fine poetico-visuale; utilizza l’elemento dell’alfabeto per ottenere composizioni liriche. Ecco allora disporsi dinanzi ai nostri occhi un grattacielo, forme ispirate al 1984 di Orwell, a un boomerang, ad una efficace silhouette, a un muro, a impercettibili “moti dell’occhio…”.<\/p>\n

Vincenzo Trione<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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