{"id":5273,"date":"2021-02-25T13:21:23","date_gmt":"2021-02-25T12:21:23","guid":{"rendered":"http:\/\/www.fondazionemorra.org\/?post_type=tribe_events&p=5273"},"modified":"2021-02-25T13:21:23","modified_gmt":"2021-02-25T12:21:23","slug":"domenico-mennillo-andromaca-opera-neoplatonica-in-iv-stanze-ricreative","status":"publish","type":"tribe_events","link":"https:\/\/www.fondazionemorra.org\/it\/evento\/domenico-mennillo-andromaca-opera-neoplatonica-in-iv-stanze-ricreative\/","title":{"rendered":"Domenico Mennillo – ANDROMACA. Opera neoplatonica in IV stanze ricreative"},"content":{"rendered":"

6 dicembre – 16 dicembre 2007<\/strong>
\nSTART ORE 21:00
\nPalazzo dello Spagnuolo<\/strong>
\nVia Vergini 19, Napoli<\/p>\n

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ANDROMACA. Opera neoplatonica in IV stanze ricreative<\/em>, il nuovo lavoro teatrale ideato da Domenico Mennillo e prodotto da lunGrabbe, in collaborazione con Fondazione Morra e E-M ARTS, debutter\u00e0 in prima nazionale dal 6 al 16 dicembre 2007 nelle sale della Fondazione Morra (Palazzo dello Spagnuolo – Napoli).<\/p>\n

L\u2019opera \u00e8 una riscrittura teatrale-performativa per ambienti architettonici sei-settecenteschi tratta dall\u2019omonima tragedia di Jean Racine, rappresentata per la prima volta a Parigi il 17 novembre 1667 dinanzi al re Filippo d\u2019Orleans, negli appartamenti della regina Enrichetta d\u2019Inghilterra (a cui Racine dedica l\u2019opera).<\/p>\n

Gli ambienti della Fondazione Morra, ubicati al primo piano del Palazzo dello Spagnuolo progettato dall\u2019architetto Ferdinando Sanfelice nel Settecento, permettono all\u2019opera di lunGrabbe di realizzare un ideale salotto \u201cteatral-architettonico\u201d composto da IV stanze ludico-ricreative.<\/p>\n

Il salotto dell\u2019ANDROMACA \u00e8 creato, sulla scia dei salotti elitari delle raffinate civilt\u00e0 sei-settecentesche parigine e napoletane, in un unico spazio d\u2019attivit\u00e0 umane e in un arco temporale-rappresentativo di un\u2019intera giornata-vita.<\/p>\n

Nella prima stanza il fruitore \u00e8 inserito in un labirinto di sipari, una sorta di teatro del teatro, con un sipario situato al centro della stanza a fare da telo proiettivo per un piccolo \u201cteatrino neoplatonico\u201d di ombre realizzate da sagome in legno, azionate dai 4 attori; i sipari della prima stanza delimitano gli accessi alle stanze successive, dove gli attori volta per volta svelano ai fruitori dell\u2019opera oggetti e attivit\u00e0 relative alle dinamiche delle diverse stanze. Nella seconda stanza hanno inizio le attivit\u00e0 ludico-ricreative del salotto, messe in azione da Andromaca, Pirro, Ermione e Oreste fra un poligono regale delle abilit\u00e0 per bocche di fuoco (simile per funzionalit\u00e0 e fattura a quelli presenti nei luna park) e 4 sedie rudimentali in legno e plastica. La terza stanza ospiter\u00e0 un giardino per spazi chiusi, composto da un quadrato in legno dipinto di bianco con una tettoia ricavata da rami di ulivi secchi e un prato verde a ricoprire la superficie degli spazi orizzontali dell\u2019intera stanza; la quarta stanza, infine, ospiter\u00e0 le ultime due decisive attivit\u00e0 ricreative dell\u2019opera, con un atipico gioco militare da tavola e un aquilone per candelabri con candele.<\/p>\n

In questa occasione sar\u00e0 presentato il volume ANDROMACA<\/em> (edizioni Morra\/E-M ARTS), a cura di lunGrabbe e Domenico Mennillo, con un intervento di Lorenzo Mango.<\/p>\n

– Il salotto \u00e8 articolato in IV stanze ricreative<\/em> che vengono abitate e vissute da quattro attori nel rituale d\u2019impersonificazione tragico dell\u2019Andromaca<\/em>. I convenuti (il pubblico?) prendono posto fra gli spazi delle IV stanze<\/em>, come parte integrante di questo salotto stilizzato. Il salotto \u00e8 fisicamente ideato per grandi sale o giardini di palazzi sei-settecenteschi, \u201cruderi museali\u201d in cui la storia \u00e8 lungamente sedimentata.<\/p>\n

– I personaggi di Racine vengono rielaborati secondo il criterio di conoscenza mitico-universale delle loro vicende, un uso simile a quello fatto dal filosofo greco Zenone\u00a0 per l\u2019elaborazione del suo paradosso di \u201cAchille e la tartaruga\u201d: Achille come pi\u00e8 veloce, come l\u2019uomo conosciuto dalla Grecia per la sua mitica velocit\u00e0.<\/p>\n

– Nel caso dell\u2019ANDROMACA<\/em> i quattro personaggi di origine racineana vengono \u201cusati\u201d nelle partiture dell\u2019opera per la valenza universale delle loro vicende umane in uno spazio di socializzazione normativo; in questo caso il salotto \u00e8 lo spazio normativo con sue regole precise da osservare, in cui l\u2019uomo si confronta e scontra con altri suoi simili\u2026<\/p>\n

(da Commentario minimo all\u2019Andromaca<\/em> di Domenico Mennillo, in Andromaca<\/em> edizioni Morra\/E-M ARTS, napoli 2007)<\/p>\n

\u2026Nel lavoro di Mennillo, insomma, il luogo diventa esso stesso testo. Si tratta, per\u00f2, di un luogo particolare, l\u2019architettura, che ha un portato non solo ambientale, non determinato solo dalla sua dimensione di cosa materiale e costruita, ma anche dalla memoria, dal vissuto e dalla storia. Tutti elementi, questi, legati all\u2019\u201dabitare del tempo\u201d che caratterizza l\u2019architettura facendone un testo, in una prospettiva teatrale, a pi\u00f9 livelli: come segno visivo ma anche come segno emotivo e culturale.<\/p>\n

Gli spettacoli di lunGrabbe, dunque, nascono come risposta, in termini di messa in scena, alla provocazione dell\u2019architettura e, pi\u00f9 in generale, del luogo. D\u2019altronde ogni messa in scena di un testo drammatico, se \u00e8 autenticamente tale, \u00e8 proprio questo: la risposta alla provocazione di un testo (che noi per abitudine, o anche solo per pigrizia mentale, pensiamo sempre e solo come testo letterario), una risposta che si manifesta in forme e modi diversi passando, in primo luogo, nel modo di utilizzare lo spazio\u2026<\/p>\n

Lorenzo Mango<\/p>\n

(tratto da Andromaca<\/em> edizioni Morra\/E-M ARTS, Napoli 2007)<\/p>\n

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