{"id":5568,"date":"2021-03-04T15:52:51","date_gmt":"2021-03-04T14:52:51","guid":{"rendered":"http:\/\/www.fondazionemorra.org\/?post_type=tribe_events&p=5568"},"modified":"2021-03-04T15:52:51","modified_gmt":"2021-03-04T14:52:51","slug":"the-yellow-truck","status":"publish","type":"tribe_events","link":"https:\/\/www.fondazionemorra.org\/it\/evento\/the-yellow-truck\/","title":{"rendered":"The Yellow Truck"},"content":{"rendered":"

1 marzo \u2013 30 marzo 2018<\/strong>
\nOPENING 1 MARZO ORE 18:30
\nArchivi Mario Franco c\/o Casa Morra Archivio d\u2019Arte Contemporanea<\/strong>
\nSalita San Raffaele 20\/c, Napoli<\/p>\n

A cura di Chiara Reale<\/p>\n

Inaugura gioved\u00ec 1 marzo 2018<\/strong>, alle ore 18,30<\/strong>, presso Casa Morra \u2013 Archivi Mario Franco <\/strong>la mostra fotografica di Robert Herman \u201cThe Yellow Truck\u201d<\/strong>, a cura di Chiara Reale<\/strong>, a cui si lega la nuova rassegna cinematografica curata da Mario Franco<\/strong> dal titolo \u201cIl Cinema allo Specchio\u201d<\/strong> incentrata sul \u201ccinema che parla di cinema\u201d.<\/p>\n

Robert Herman<\/strong> \u00e8 uno dei pi\u00f9 importanti street photographer newyorkesi contemporanei. Le sue fotografie, cos\u00ec come le sue pubblicazioni, sono presenti in importanti musei americani ed europei.<\/p>\n

La sua mostra, assolutamente inedita, \u201cThe Yellow Truck\u201d<\/strong> raccoglie 20 fotografie <\/strong>in cui sono raccontate le fasi produttive di \u201cVigilante\u201d, B Movie ambientato e prodotto negli anni 80 a New York. Gli scatti in mostra sono dedicati alle numerose figure professionali che lavorano duramente affinch\u00e9 la grande macchina cinematografica continui a muoversi, che non salgono mai alla ribalta ma che restano sempre e inevitabilmente un nome che scorre rapidamente nei titoli di coda.<\/p>\n

Il cortometraggio dal titolo \u201cStory for Lisa\u201d<\/strong> (USA, 1979, 16mm Color\/Black and White,14 min), scritto e diretto dell’artista, aiuta il fruitore ad entrare nel mondo di Herman e di comprende meglio cosa lui intende per \u201cfare cinema\u201d.<\/p>\n

Spiega la curatrice della mostra Chiara Reale:<\/p>\n

\u201cLe caratteristiche narrative della fotografia di Robert Herman si avvicinano molto a quelle del linguaggio cinematografico, linguaggio che l’artista inizia ad apprendere fin dalla tenera et\u00e0. Cresciuto fra le poltrone polverose e l’odore di celluloide del piccolo cinema d’essai<\/em> di propriet\u00e0 del padre, a Brooklyn, guardando i film di Antonioni, Fellini e Rafelson, Herman inizia un percorso formativo che, arricchito e successivamente consolidato con la frequentazione della Film School alla New York University, contribuir\u00e0 in modo determinante alla formazione del suo codice estetico e rimarr\u00e0 nella sua produzione fotografica fino ai giorni nostri.<\/p>\n

In \u201cThe Yellow Truck\u201d l’indissolubile legame fra il cinema e la fotografia dell’artista viene affrontato apertamente, mettendo a nudo i punti di tensione, i nervi scoperti di tale rapporto. \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0La mostra infatti si compone degli scatti fatti da Robert Herman, street photographer che vive e opera a New York, nel corso della produzione del film Vigilante<\/em>, B movie<\/em> di cui tutte le figure professionali coinvolte non vedranno mai il relativo compenso economico. Scatti di backstage e foto di scena che raccontano un mondo amato di un amore quasi atavico che \u00e8 stato, citando lo stesso Herman \u201cla mia vita e la mia salvezza, con tutte le sue distorsioni\u201d.<\/p>\n

L’intento di svelare i lati pi\u00f9 oscuri dell\u2019 \u201cestablishment\u201d cinematografico \u00e8 sviluppato nella rassegna dal titolo \u201cIl Cinema allo Specchio\u201d<\/strong>: 14 film<\/strong> che dal 1 marzo al 26 aprile<\/strong> verranno proiettati tutti i mercoled\u00ec e gioved\u00ec sera, e che partir\u00e0 proprio il 1 marzo, successivamente all’inaugurazione della mostra, con il film \u201cAlice nelle Citt\u00e0\u201d di Wim Wenders<\/strong>. L’ingresso agli Archivi, cos\u00ec come la visione dei film, \u00e8 gratuito fino a esaurimento posti.<\/p>\n

Spiega il curatore della rassegna Mario Franco:<\/p>\n

\u201cIl cosiddetto \u201cmetacinema\u201d, \u00e8 quel cinema che mostra e parla di s\u00e9 stesso e che descrive i meccanismi di funzionamento delle proprie strutture, dei processi produttivi ed economici e racconta l\u2019evolversi della sua storia. Un cinema che, apparentemente, decide di scoprire l’inganno, di rivelare il trucco insito in ogni film. Come \u00e8 noto, sono molti i grandi cineasti che hanno ragionato sul proprio lavoro, sulla bellezza ma anche sui compromessi e sulle crisi esistenziali del loro lavoro. (Godard con Il disprezzo<\/em>, Fellini con 8 e mezzo<\/em>, Truffaut con Effetto notte<\/em>).<\/p>\n

Film ambientati nel mondo del cinema sono anche quelli dedicati alla sua primitiva affermazione come industria (Nicikelodeon<\/em>) o quelli ambientati nella Hollywood di fine anni Venti quando il cinema conquist\u00f2 la parola, con gli attori del muto che temevano per la propria carriera in uno dei momenti pi\u00f9 significativi della storia della produzione cinematografica, quando la gestualit\u00e0 delle espressioni divenne obsoleta davanti alle possibilit\u00e0 offerte dal sonoro. \u00c8 interessante notare come Cantando sotto la pioggia<\/em>, del 1952, sfrutti le potenzialit\u00e0 offerte dal sonoro e dal Technicolor, mentre The Artist <\/em>riesuma il bianco e nero per un film muto che punta tutto sulla colonna sonora, in pieno 2011. Ma in omaggio alle fotografie di Herman, che documentano un film di serie B dove le maestranze e gli attori restano senza paga mentre il film si interrompe per deficienze produttive, ecco un film, Lo stato delle cose, <\/em>nel quale Wenders racconta una storia analoga o l\u2019Ed Wood <\/em>di Burton, che narra della strana carriera del “peggior regista della storia del cinema\u201d, un grottesco elogio della bruttezza che ci invita a riflettere sui generi cinematografici e sull\u2019ambiguit\u00e0 sessuale, per andare oltre ogni pregiudizio e per interrogarci su cosa \u00e8 lecito definire \u201carte\u201d. Ancora a Robert Herman, cresciuto nella sala cinematografica gestita da suo padre \u00e8 dedicato L\u2019ultimo spettacolo <\/em>di Peter Bogdanovich – che nei primi anni ’70, era un giovane critico innamorato del cinema e dei suoi personaggi mitici – e alla citt\u00e0 di New York alla quale Herman ha dedicato molto del suo lavoro fotografico.<\/p>\n

Nella tradizione dei nostri Archivi, che hanno l\u2019abitudine di mostrare film difficilmente vedibili altrove, mostreremo anche un\u2019immagine inedita di New York nell\u2019interpretazione di Steve Reich, un omaggio alle sue strade e ai suoni della grande mela. Reich \u00e8 uno dei padri del minimalismo, premio Pulitzer 2009 e Leone d\u2019oro 2014 alla Biennale Musica di Venezia. Reich dedica la sua musica a Manhattan per poi condurci alle prove del concerto ed infine alla sua rappresentazione in teatro. Anche qui un discorso metalinguistico, incentrato sull’atto stesso del comporre: un punto di vista \u201cemotivo\u201d che si \u201cmostra mostrare\u201d e si \u201cguarda guardare\u201d. L’autoriflessivit\u00e0, riassumibile nell’idea che la creazione pu\u00f2 interrogarsi sulla natura stessa dell’atto creativo, \u00e8 tipico della modernit\u00e0, percepita come parte integrante della produzione di senso nella letteratura, nel teatro, nella pittura e nel cinema.\u201d<\/p>\n

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