{"id":5919,"date":"2021-03-25T11:02:02","date_gmt":"2021-03-25T10:02:02","guid":{"rendered":"http:\/\/www.fondazionemorra.org\/?post_type=tribe_events&p=5919"},"modified":"2021-03-25T11:02:02","modified_gmt":"2021-03-25T10:02:02","slug":"ensemble-dissonanzen-concerti-di-musica-contemporanea-pianoforte-a-percussione-musiche-di-john-cage","status":"publish","type":"tribe_events","link":"https:\/\/www.fondazionemorra.org\/it\/evento\/ensemble-dissonanzen-concerti-di-musica-contemporanea-pianoforte-a-percussione-musiche-di-john-cage\/","title":{"rendered":"Ensemble Dissonanzen. Concerti di musica contemporanea. Pianoforte a Percussione \u2013 Musiche di John Cage"},"content":{"rendered":"

19 dicembre 2001<\/strong>
\nOPENING 19 DICEMBRE ORE 17:00
\nPalazzo dello Spagnuolo<\/strong>
\nVia Vergini 19, Napoli<\/p>\n

Da John Cage \u00a04\u201933\u2019\u2019 per pianoforte (1952)<\/p>\n

Sonate e Interludi per pianoforte preparato (1946-48)<\/p>\n

Ciro Longobardi<\/strong>\u00a0 pianoforte preparato<\/p>\n

John Cage andava a casa di Marcel Duchamp per giocare a scacchi. Perdeva sempre.<\/p>\n

Cage era un ottimo giocatore, ma Duchamp era un vero campione, e si annoiava molto se non trovava un avversario degno; cos\u00ec lo faceva giocare con la moglie.\u00a0Ma anche lei vinceva quasi sempre.<\/p>\n

Nonostante le umiliazioni scacchistiche il Nostro – carattere assai poco competitivo – perseverava nella frequentazione di casa Duchamp; non certo per gli scacchi, attivit\u00e0 nella quale non segnava significativi progressi, ma bens\u00ec per la conversazione, che era sempre ricchissima; e quegli incontri dialogici erano vissuti dal giovane John come vere e proprie lezioni accademiche. <\/em>Durante quei lunghissimi pomeriggi di-vaganti attorno ai temi artistici che accomunavano i due, Cage veniva poco a poco confermando, e sviluppando, intuizioni che sentiva profondamente in comunione con l”‘inventore” del ready-made. Trovare <\/em>nella consuetudine del gi\u00e0 fatto <\/em>relazioni inedite fu una delle ossessioni di Duchamp, cos\u00ec come fu un tema onnipresente nel lavoro cageano.<\/em><\/p>\n

Ecco: il pianoforte preparato \u00e8, in un certo senso, un ready made <\/em>musicale.<\/p>\n

In casa di un musicista presumibilmente c’\u00e8 un pianoforte e, sempre presumibilmente, ci sono chiodi, viti, bulloni, guarnizioni di gomma etc.; il gesto inedito di associare oggetti comuni per scatenare nuovi territori di senso <\/em>eredita, e radicalizza, il lascito del movimento dada, <\/em>e lo proietta – segnatamente attraverso l’opera di Duchamp – nella stagione postbellica di maturit\u00e0 <\/em>delle avanguardie.<\/p>\n

Cos\u00ec Cage racconta il momento della nascita di una delle idee pi\u00f9 efficaci e singolari per quanto riguarda l’uso atipico degli strumenti della tradizione colta occidentale: “Nel 1938 Syvilla Fort, una fantastica danzatrice-coreografa di colore che faceva parte della compagnia di Bonnie Bird alla Cormish School <\/em>di Seattle, si sarebbe dovuta esibire in un programma di danza il venerd\u00ec successivo, e io ero l’unico compositore nei paraggi. Mi chiese di scrivere la musica per il suo Bacchanale. <\/em>Lo spazio era piccolo, e non c’era posto per le percussioni, soltanto per un pianoforte gran coda. Cos\u00ec mi trovai a dover fare qualcosa di adatto a lei su quel pianoforte. E cos\u00ec avvenne. Lei me lo chiese il marted\u00ec, cominciai a lavorare velocemente e lo terminai per il gioved\u00ec. A quel tempo, avendo incominciato a studiare da poco con Sch\u00f6nberg, scrivevo sia musica dodecafonica sia musica per percussioni. All’inizio cercai di trovare una serie di dodici note che potesse suonare africana, <\/em>ma non ci riuscii, poi mi venne in mente il suono del pianoforte quando Henry Cowell percuoteva le corde o le pizzicava, vi faceva scorrere degli aghi di metallo, e cos\u00ec via. Andai in cucina, presi un piatto per le torte e lo misi con un libro sulle corde, e mi accorsi che stavo andando nella direzione giusta. L’unico problema con il piatto era che rimbalzava. Cos\u00ec presi un chiodo, e lo infilai tra le corde, ma il guaio era che scivolava via. Mi venne allora in mente di sostituire il chiodo con una vite da legno, e questa si rivel\u00f2 la cosa giusta. E poi utilizzai guarnizioni di gomma, piccoli dadi in prossimit\u00e0 delle viti, e cos\u00ec via…provai con le cose pi\u00f9 strane. (…). Gli oggetti funzionano come delle sordine, e i suoni diventano pi\u00f9 tenui rispetto a un pianoforte normale, e decisamente diversi. Trovo che preparare il pianoforte sia affascinante come camminare lungo la spiaggia raccogliendo conchiglie (\u2026).<\/p>\n

John Cage, da Lettera a uno sconosciuto, <\/em>R. Kostelanetz, Ed. Socrates.<\/p>\n

Claudio Lugo<\/p>\n

(Direttore artistico Dissonanzen)<\/p>\n\n\t\t