{"id":5977,"date":"2021-03-25T15:43:11","date_gmt":"2021-03-25T14:43:11","guid":{"rendered":"http:\/\/www.fondazionemorra.org\/?post_type=tribe_events&p=5977"},"modified":"2021-03-25T15:43:59","modified_gmt":"2021-03-25T14:43:59","slug":"larte-del-novecento-tra-universita-e-accademia","status":"publish","type":"tribe_events","link":"https:\/\/www.fondazionemorra.org\/it\/evento\/larte-del-novecento-tra-universita-e-accademia\/","title":{"rendered":"L\u2019arte del Novecento tra Universit\u00e0 e Accademia"},"content":{"rendered":"

27 maggio 2004<\/strong>
\nINIZIO ORE 17:30
\nPalazzo dello Spagnuolo<\/strong>
\nVia Vergini 19, Napoli<\/p>\n

Conferenza di presentazione del libro ARTE DEL NOVECENTO 1900 – 2001<\/strong><\/p>\n

a cura di Rita Scrimieri
\nautori: Stefano Gallo, Miriam Mirolla, Guido Zucconi<\/p>\n

L\u2019arte divisa tra il sapere e il fare. Un divario che, nel tempo, ha generato una contrapposizione concettuale visibile anche all\u2019interno dei luoghi formativi istituzionali: da un lato l\u2019Universit\u00e0, deputata prioritariamente allo studio storico, critico e teorico dell\u2019arte; dall\u2019altro l\u2019Accademia di Belle Arti, preposta principalmente all\u2019acquisizione di abilit\u00e0 tecniche. Un divario ancora evidente nel sistema attuale dell\u2019arte. Un divario che le pi\u00f9 interessanti ricerche artistiche del Novecento hanno tentato di ricondurre all\u2019unit\u00e0. Fare emergere questo processo e comprenderlo storicamente: e\u2019 proprio questo il filo conduttore del manuale \u201cArte del Novecento\u201d, un manuale che dedica pari attenzione alle opere e alle teorie degli stessi artisti, assunte in un rapporto di reciproca e dinamica rispondenza.<\/p>\n

Nel I tomo, \u201cARTE DEL NOVECENTO 1900-1944\u201d, Stefano Gallo traccia, sulla base di una rigorosa periodizzazione, un inquadramento critico della produzione artistica della prima met\u00e0 del Novecento, guidando il lettore attraverso la pluralit\u00e0 straordinaria delle diverse esperienze. Dalla trattazione emergono con chiarezza le personalit\u00e0 degli autori e le caratteristiche dei movimenti, anche grazie al costante riferimento alle riflessioni degli artisti. Il nodo che tiene unite arti visive, arti applicate e industrial design, che segna l\u2019intero svolgimento del primo volume, costruisce un inquadramento unitario dell\u2019eterogeneit\u00e0, in apparenza tutta soggettiva ed esistenziale, delle varie ricerche individuali. Nella seconda met\u00e0 del Novecento, un concetto di \u201crealt\u00e0\u201d pi\u00f9 complesso si pone a fondamento della comprensione e della creazione dell\u2019opera d\u2019arte. Persa ogni certezza di realt\u00e0 univoca e superata la necessit\u00e0 della sua \u201crappresentazione\u201d, l\u2019artista si volge al concetto di \u201cevento\u201d. Sulla strada aperta da Duchamp, si sviluppa cos\u00ec una concezione dell\u2019arte sempre pi\u00f9 mentale e sempre meno vincolata alla rappresentazione del reale. Nell\u2019articolato e frammentato panorama artistico internazionale della contemporaneit\u00e0, Miriam Mirolla indica le coordinate storiche e teoriche entro le quali \u00e8 possibile comprendere il proliferare di gruppi, movimenti, correnti artistiche. Un metodo che conduce il lettore a \u201cvivere attivamente\u201d l\u2019opera d\u2019arte contemporanea. Il testo di Guido Zucconi delinea nel primo tomo le pi\u00f9 rappresentative esperienze maturate nel campo dell\u2019architettura e dell\u2019urbanistica, offrendo un preciso sfondo alle vicende artistiche che corrono sotto la dicitura di \u201cModernismo\u201d ed evidenziando relazioni, confluenze, scarti, reciproci arricchimenti. Nel secondo tomo affronta le tematiche che vanno dalla diffusione dell\u2019 International Style fino agli esiti pi\u00f9 attuali del dibattito sulla citt\u00e0 contemporanea.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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