{"id":8827,"date":"2022-07-05T12:12:15","date_gmt":"2022-07-05T10:12:15","guid":{"rendered":"https:\/\/www.fondazionemorra.org\/?post_type=tribe_events&p=8827"},"modified":"2022-07-08T12:46:42","modified_gmt":"2022-07-08T10:46:42","slug":"mille-nanni-1-luglio","status":"publish","type":"tribe_events","link":"https:\/\/www.fondazionemorra.org\/it\/evento\/mille-nanni-1-luglio\/","title":{"rendered":"Mille Nanni – 1 luglio"},"content":{"rendered":"

1-3 luglio 2022 \u2013 Omaggio a Nanni Balestrini<\/strong>
\nOPENING 1 LUGLIO ORE 18:30
\n1 luglio \u2013 30 ottobre 2022<\/strong><\/p>\n

Casa Morra. Archivi d\u2019Arte Contemporanea<\/strong>
\nSalita San Raffaele 20\/c, Napoli<\/p>\n

Un progetto di Andrea Cortellessa e Giuseppe Morra
\nA cura di Maria Teresa Carbone, Andrea Cortellessa e Ada Tosatti<\/p>\n

h.18.30<\/b><\/p>\n

Inaugurazione di\u00a0Mille Nanni<\/i>, mostra documentaria a cura di Giuseppe Morra. Intervengono Achille Bonito Oliva, Andrea Cortellessa, Gino Di Maggio.<\/p>\n

Film\u00a0Il Suono di un\u2019Isola\u00a0<\/i>di Uliano Paolozzi Balestrini prodotto da Almendra Music.<\/p>\n

h.19.30<\/b><\/p>\n

Gian Maria Annovi e Vittorio Pellegrineschi introducono\u00a0Tristanoil.<\/i><\/p>\n

h.20.30<\/b><\/p>\n

Letture di Gian Maria Annovi, Alessandra Carnaroli, Carmen Gallo, Marco Giovenale & Michele Zaffarano, Aldo Nove.
\nA seguire performance\u00a0Tristano per Nanni<\/i>, musiche e pianoforte di Girolamo De Simone.<\/p>\n

\u201cTristano per Nanni Balestrini\u201d<\/strong><\/p>\n

Performance di Girolamo De Simone<\/em><\/p>\n

Tristano <\/em>\u00e8 il primo romanzo di Nanni Balestrini, letto in seno al Gruppo \u201963, poi pubblicato nel 1966 da Feltrinelli, in una delle sue possibili declinazioni. Si tratta, infatti, di un lavoro mutante, o meglio permutante<\/em>, nel senso che i diversi capitoli sono organizzati per nuclei giustapponibili – frasi che possono essere combinate secondo molteplicit\u00e0, quasi auspicando che il movimento narrativo non sia pi\u00f9 \u201cun trasformarsi secondo un ordine lineare di sviluppo, ma un succedersi di presenze\u201d.<\/p>\n

Il libro s\u2019intitola Tristano<\/em>, e l\u2019autore ci richiama al motivo di questa scelta (la parola \u2018motivo\u2019 \u00e8 carica di un significato che vi si aggiunge in prospettiva, ha cio\u00e8 per me il senso indicato da Deleuze e Guattari in Mille piani<\/em>): una storia d\u2019amore, dove \u201cl\u2019amore \u00e8 capovolto da come lo si incontra nel Tristano <\/em>di Wagner: non perdizione, destino, distruzione, schiavit\u00f9, ma libert\u00e0, scelta. Non intrigo, non drammatico\u2026\u201d [note di copertina del Tristano, Milano 1966].<\/p>\n

Eppure, nella lettura – oggi non agile – del romanzo (cui fanno pendant <\/em>le scritture di John Cage, molte contenute in Silenzio<\/em>, Wesleyan University Press, 1961 – trad. italianai per Feltrinelli, 1971) la presenza del movimento \u00e8 evidentissima, dacch\u00e9 la frantumazione di ci\u00f2 ch\u2019\u00e8 lineare avviene quasi ad ogni frase, con virtuosismo lessicale, contenutistico, allusivo\u2026 Quindi, un \u2018dramma\u2019 come movimento \u00e8 qui ancor vivo, e ci mette semplicemente davanti a un cambio prospettico: non si tratta della \u2018perdizione\u2019 o del \u2018destino\u2019 di Wagner, ma della vaga circolazione di un senso individuale, assegnato dal lettore alle pagine (\u2018rivoltabili\u2019, in gergo musicale, in pi\u00f9 e pi\u00f9 modi), e che nel suo variare porta alla storicizzata affermazione dello smarrimento del soggetto<\/em>. Un soggetto che si fa plurimo, quindi indistinto, con una disseminazione che ancora non svapora <\/em>il senso, ma ne richiede, possibilmente, uno trasversale, tra le righe del discorso (uno dei possibili a darsi). Una verit\u00e0 forse personale, confidata dall\u2019Autore a ciascun lettore, nel segreto virtuosistico di una parola che abbisogna di una forzatura organizzativa per tramutarsi in sequenza quasi filmica\u2026<\/p>\n

Da tutto ci\u00f2 l\u2019idea di questa performance<\/em>, \u201cTristano per Nanni Balestrini\u201d: riferirmi alla musica di Wagner, prevalentemente al Tristano e Isotta<\/em>, ma anche alla misteriosa Elegia<\/em>, che segna in andamento Schmachtend<\/em>, ossia \u201cLanguente\u201d, e che viene riproposta in modo lineare e, subito dopo, senza soluzione di continuit\u00e0, in forma retrograda; con ovvi miei interventi, aggiunte di senso tattile e sonoro. Cos\u00ec presento mie versioni pianistiche pi\u00f9 o meno artefatte del Tristano<\/em>, utilizzando la divagazione fluxus <\/em>(con la correlazione tra il suono\/nota e la sua durata, ovvero con la determinazione della caduta di ciascun suono in funzione della distanza spaziale da quello che lo precede), ma anche la moltiplicazione \u2018minimal\u2019\u2026 trasferendo in musica la scrittura di Nanni Balestrini.<\/p>\n

Alcune frasi del romanzo vengono inoltre lette durante la performance <\/em>pianistica: ho ricostruito alcune stringhe di senso per\u2026 temi\/motivi, procedendo in modo esattamente inverso rispetto a ci\u00f2 che avviene con la musica. Ne consegue un accattivante percorso alternato, a met\u00e0 tra \u201csuono della parola\u201d (senso possibile e ritrovato) e \u201csuono dello strumento\u201d (senso proposto, poi frantumato), denso di una drammaticit\u00e0 nuova, che intende – forse – recepire l\u2019attuale istanza di SMARRIMENTO, che ormai tutti lega e accomuna.<\/p>\n

Girolamo De Simone<\/em><\/p>\n

Brochure Tristano per Nanni Balestrini<\/strong><\/a><\/p>\n\n\t\t